Michael Giacchino es un nuevo descubrimiento para mí. Llevaba algunas semanas con la BSO de UP, la peli de Pixar, en mi carpeta de música pendiente de escuchar. Soy bastante aficionado a la música de las películas y cuando vi UP en el cine hace ya algunos meses me encantó su banda sonora.
Lo que no sabía es que Michael Giacchino, artista de New Jersey y creador de la música de varias películas de Pixar, es también compositor de la banda sonora de Lost.
Hoy os traigo la música de la película UP en descarga directa, así como alguna canción en streaming y también enlaces a Spotify del artista y de algunos temas de Lost:
Ni creo en Dios, ni creo en el cine, dicho esto, sepan que a mi, me la pela de canto que el Opus Dei sea algo, o que esto, sea una versión hardtrance de Planta Cuarta, por si eso importa.
Ayer vi Camino, y sí, efectivamente, éste artículo va sobre Camino, la de Fesser y sobre un tema, que últimamente me está dando bastantes quebraderos de cabeza…
Sería injusto hablar de Camino, sin citar la importancia de la de Jim Box en su primer papel como secundario, ese genio del cine surfero-real. Jim Box aparece grande, a la altura de Robert De Niro en “Los Padres De Él”, en su justa medida, una dosis, que no es nunca casual, siempre bien medida, su breve y estelar aparición como Camillero Número 1, dota a Camino del matiz más humano y carismático, brindando la excusa perfecta para dejarnos guiar y sumergirnos de lleno en el maravilloso y fantástico mundo de Mortadelo Y Filemón Goes To Sundance Film Festival and Meets Patch Adams Vs Eternal Sunshine Of The Spotless Mind and buy a Bombona.
Lo de Jim Box, lo saco a colación, más que nada, porque no pude dejar de establecer una relación mental entre Jim Box, Fesser y el notodofilmfest, que me sumergió en el desconcierto y me causó una abrumadora perplejidad de ver cómo Fesser, perdón, y sin embargo la película no la he hecho yo, no está al mismo nivel que pretende la historia.
Una película, en este caso la película, puede ser buena regulera, mala, mejor o peor; y quizás no hablo puramente del plano que puede afectar al espectador, me gusta, no me gusta y san se acabó. Entiéndase, que digo, que las películas, admiten muchas lecturas y dado que son un conjunto de técnicas y artes reunidas, permiten ser estudiadas desde muchos ángulos distingos. Yendo directamente desde la propia lógica más fundamental, y no fundamentalista, de lo que supone hacer las cosas mínimamente bien, de eso que vamos a llamar los mínimos exigibles, hasta hacer las cosas franca y estrepitosamente mal. Digamos, si fulanito es un espía, y tiene una formación, pues, por ejemplo, que fulanito sabe kung-fu pues que una abuela no le desarme dándole en la cabeza con una barra de pan, o que fulanito, es un superman, y puede volar, pero nunca le vemos volar porque no hay presupuesto para hacerle volar. Entonces, no hagas que fulanito sea espía, o no hagas que fulanito sepa volar, haz que ambos, estén en vías de aprendizaje. O lo que sea, como que tengan un fotolog y se molen mucho.
Porque ahí tienes a Russian Red desgañitándose en la sala, dando el gusto complaciente al oído, atronado y entristecido, y sobre todo entumecido. La música saturando la imagen, copándola, con su burrismo ancestral, el de siempre, el de tener mucho que contar y no saber qué elegir; el de señores, éstas, las nuestras películas de ahora, las del videoclip y el plano rápido, esas que directamente están rompiendo las reglas de aquellos, que ya rompían las reglas, en un sinsentido estético y narrativo dignos de una patada en los cojones o de la trompa de sin-chan.
Ahí podéis ver ese deleznable ensalzamiento final, esa coda que nunca llega, ese gusto por tirar y tirar metraje, y ese final tan ambiguo donde no tengo claro qué pensar, existe dios, no existe, el triángulo de la película de súper 8 está ahí, son imaginaciones mías… Desde luego, ese momento, es impagable y aterrador…
No es que tenga que estar claro explícitamente, no es que el director deba hacer algo simple y fácil a primera vista, digo, que el juego de relaciones e intenciones, debe ser honesto.
A veces, hijos míos, se confunde valentía con cobardía y se tiene por valientes a tales aquellos que cuentan las historias, como éstas, atrevidas, al menos en ser ligeramente distintas, pero también, oh, hijos míos, que es bastante de ignorantes, no digo yo que el valiente sea uno u otro, directamente afirmo, que es de ignorantes, tirarse a la piscina sin saber si esta tiene agua o no, es de valientes, también quizás estúpidos, tirarse a la piscina aún a sabiendas de que no hay agua, porque en el primer caso, se elige el riesgo, y en el segundo, se asume.
Aquí, se ha elegido un riesgo, y las meteduras de pata estructurales y técnicas, son tales de las de no ser capaz de entender qué es asumir contar algo como podría haber sido Camino.
Porque amigos, le que pese a quien le pese, sigue siendo una película Pendelton, en la que, el gusto por usar el universo particular del, ejem, autor, hace que éste, de entre sus herramientas, premie el uso de su recursivo imaginario. Imaginénse por un momento a Spielberg metiendo velociraptors matando judíos en la Lista De Schindler…
Está bien y es adecuado si es que hacemos Carlosaurio, pero lo que en una, es adecuación, en otra, ésta, es porque si y a tomar por culo, y coño, para eso, ya tenemos Jesucristo Cazavampiros.
Que digo yo, vamos, que las licencias artísticas, tendrán que servir para algo, ¿no?.
Miren, mucho más fácil. El Caballero Oscuro de Nolan, y el Batman Forever de Schumacher. Que el personaje, es el mismo. Pero… El modo en que se trata al personaje, ¡Uy!, cuidao…
Esto sí, si la excusa para hacer así las cosas es asumir que es una fábula, pues puedo decir que Jungla de Cristal 3: La Venganza, es 100.000 veces más valiente y comprometida que Camino, porque Camino va y viene, quien asume que Camino es de una manera, es Fesser, no la propia Camino, ni sus padres, ni amigos, ni vecinos, ni demáses, ni te lo crees, ni te lo dejas de creer, porque va y viene… es tan dual, tan indefinida, unas veces es el amor puro y duro, infantil e inocente y otras, simplemente, está ahí, bailando shakira, que si, que muy bien que esa es la manera de retratar a una niña… Sin embargo, mientras que John McLane es el puñetero John McLane, la Camino de Fesser, es la protagonista de una oda al YO-POR-QUE-SI-POR-QUE-ME-MOLO-TANTO-QUE-ME-SOBRA-EL-PUBLICO.
Y esto, no tiene nada que ver con ser del Opus, Del Real Madrid, o del Club de Ajedrez de Casariche. Tiene que ver con la honestidad.
[SPOILER] Por ejemplo, El padre… ejem, graba en 8 milímetros, tan sólo para justificar esa especie de panfletada ambigua, de no tener los 2 cojones en la mesa de no incluir el triángulo… porque claro, a los que le vean más como un apóstata les dirá: Hijos míos, no se me caguen, que he metío el triángulo para decir que efectivamente y sí, dios estaba ahí. Pero sobre todo, y lo más triste de ello, es que esos vídeos se justifican, en gran parte en base a la documentación de la película… pues lo del super8, viene porque en la página web sobre Alexia González Barros, están colgados sus vídeos de la infancia. Independientemente de eso, la escena final de la que les hablo, es una de las más sobrecogedoras que he visto en años, y me refiero, exclusivamente a lo que supone el supuesto material revelado… IMPRESIONANTE, chapó y me quito el sombrero. Sin embargo, ¿en qué quedamos?[SPOILER]
Poner a una niña pequeña (inocencia) con un cáncer terminal (descomposición) que ahora además se está quedando ciega (indefensión) mientras la madre llora desgañitada sobre su regazo (dolor, impotencia), y meterle una música de cuerda tirando hacia los agudos, no es crear una emoción o sentimiento. Eso, es decirte que eso debe emocionarte; es querer obligarte a sentir empatía por una situación franca y netamente artificial. Si eso se consigue con naturalidad, hostia puta, fantástico, pero si no, más de lo mismo, melodrama, que por cierto, espero que nadie haya sido tan idiota para pensar que llama a su hermana Yeyé por Sor Yeyé, en ese sentido, tan sólo una mera ridiculización del nombre con el que Alexia, llamaba a su hermana, Teté. Esto, licencia, digamos que es una de tantas otras licencias artísticas.
No pretendo una apología de la lógica cartesiana, es más un reclamo de dotar al conjunto, al menos, y aunque sólo sea una poco, de algo de coherencia.
Volviendo a lo de Jim Box, porque me sirve perfectamente para dar a entender porqué una película tan seria como debe ser Camino, sea un tal y cuál ejercicio de pajería mental de 7 euros la entrada, oiga; nada más por el siguiente ejercicio que propongo:
Imagínense, que están escribiendo sobre la historia de una niña de catorce años, que está afectada de una grave enfermedad (y no, coño, no busquen doble sentido con que la chavala sea del opus).
Imagínense el respeto y cuidado con el cuál uno, quizás desde la más de las simples sensibilidades debe administrar para ponerse a trabajar con el tema, sopesando cuáles son las líneas de trabajo a desarrollar tratando de buscar, obviamente, cuáles son los puntos de interés, o aquellos que pueden dar lugar a construir y desarrollar una trama sólida. Es decir, vale, tengo a una niña con enfermedad terminal, lo que conlleva, de por si, un cierto pudor a la hora de mostrar el proceso y luego, súmale, que tengo a la niña siendo del opus, coño, tengo ahí dos temas bastante peliagudos, esto tiene pinta de poder generar polémica…
El respeto, es algo bastante complicado, lo podemos ver desde el que debemos tenerle a nuestro camello del barrio chungo de la ciudad y sus hermanos, ou yeah, hasta ése, que por ser simples mortales, nos deberíamos profesar unos a otros, que si la línea sucesoria de buenos y malos históricos va a ser Darth Vader, Megatron y Smith 1.0, nos vamos ahorrando la conversación… Porque, señor, líbrenos a nosotros del maniqueísmo que afecta a nuestro cine, el cine de todos. Líbrenos oh señor, porque el maniqueísmo, hace que productos potencialmente tan brutales como Camino, terminen a la altura de La Conspiración Del Pánico.
Pues ahora, piense, que en toda esa marabunta de toma de decisiones, tiene usted un minuto para decidir meter a Jim Box en un papel, pagarle un sueldo e incluirlo en los créditos.
La cuestión es, si Camino habla del amor, de la infancia, y de pasada del Opus Dei y lo cabritos que pueden llegar a ser, porqué sólo se dedica a construir un fiel, ejem, fiel, prosigo, retrato de algunas anécdotas de la obra, y pasa totalmente de construir correctamente la relación de Camino con Cuco-Jesús-Niño Torrija, amén de bueno, en fin.
Porque, seamos sinceros, ¿qué aporta Jim Box a Camino?. ¿Era tan importante tener ahí a Jim Box?
Señores, si están enamorados de sus guiones, no los dirijan. El amor es cosa de 2, y un guión, dadas sus características, no te puede, por ejemplo poner los cuernos, o decirte que le duele la cabeza, es venir a decir, que el guión de Fesser, hostias putas, no deja concesión. De todo lo que se ve que puede contar, lo cuenta todo, con detalles tan estúpidos y metidos con embudo, que a veces recuerdo la gula en 7even… Si la intención era construir un parque temático de los géneros cinematográficos, lo ha conseguido.
Además, jódanse con los juegos de palabras, la película trata de cómo Camino, a través de su tortuoso camino hace camino para entrar en La Obra, mientras está enamorada de Jesús, que es uno, que no dos o trino, porque no es el Jesús Trademark de La Iglesia Católica, pero al que todos confunden con el Jesús Trademark…
Eso sí, en Camino, cada uno de los actores, menos el niño torrija, están descomunales. Si quieren ver la mejor batalla actoral de la historia después de Gran hermano 1; y oigan, que cuando digo esto, lo digo, diciendo, que es brutal y estremecedor el modo en que Fesser consigue a sus actores en el plano, vean Camino, pero por Dios, entiéndalo como una suerte de pequeños cortometrajes unidos, en una suerte de buen día coral.
La cuestión es, si Camino habla del amor, de la infancia, y de pasada del Opus Dei y lo cabritos que pueden llegar a ser, porqué sólo se dedica a construir un fiel, ejem, fiel, prosigo, retrato de algunas anécdotas de la obra, y pasa totalmente de construir correctamente la relación de Camino con Cuco-Jesús-Niño Torrija, amén de bueno, en fin.
Les propongo especular con las distintas posibilidades, pero sobre, les propongo, que vean la película sin prejuicios, y sin atender a la mitad de las cosas que les digo, porque evidentemente, aparte de exagerar a puñados, hay que ver Camino.
De todas formas, quiero que sepan que a Fesser, no le voy a dar una palmadita en la espalda por haberse atrevido a contar Camino, le voy a dar una cachetada por no haber estado a la altura.
Pues buenas noticias: Inglorious Bastards, la próxima película de Tarantino que empezará a rodar este otoño, ya tiene protagonista. Y será nada más y nada menos que Brad Pitt. Me muero por saber cómo quedará la primera participación de Pitt en una película de Tarantino. Vía:ElMundo#(0)
Recientemente me he comprado una Xbox 360 que puede reproducir películas en alta definición y he bajado un par de ellas para probarlas. El problema es que la mayoría de las pelis están en formato mkv, que es un contenedor no compatible con las consolas.
Ayer me estuve empapando sobre cómo cambiar el formato y he decidido hacer un resumen para mí mismo y por si a alguien más le puede servir. Vamos a necesitar mkvinfo, mkvextract, hexedit o perl, a52dec, faac y MP4Box que forma parte del GPAC.
Partimos de una película matroska a la que llamaremos, en un alarde de originalidad y creatividad, video.mkv.
Lo primero es identificar, de entre las pistas, las que nos interesan:
En este caso tenemos en el track 1 el video y en el track 2 el audio. En mi caso también venían unas fuentes adjuntas y lo más normal es que vengan otros audios y/o subtítulos. Como sólo nos interesa el video y el audio español del track 2, los extraemos:
yogurblanco@pc:~/MKVtoMP4$ mkvextract tracks "video.mkv" 1:video.h264 2:audio.ac3
Extracting track 1 with the CodecID 'V_MPEG4/ISO/AVC' to the file 'video.h264'. Container format: AVC/h.264 elementary stream
Extracting track 2 with the CodecID 'A_AC3' to the file 'audio.ac3'. Container format: Dolby Digital (AC3)
progress: 100%
Mi archivo mkv ocupa 3,5 GB y en extraer las pistas mi PC ha tardado algo más de 3 minutos y medio. Ahora tenemos por separado el archivo de video h264 y el de audio ac3. Al parecer para que el archivo de video sea legible por la consola hay que cambiar un byte !!! Lo abrimos con hexedit:
$ hexedit video.h264
Buscamos la cadena “67 64 00 33″ y cambiamos el 33 por 29 quedando “67 64 00 29″. Ctrl + S para guardar los cambios y Ctrl + Z para salir. Este paso también podemos hacerlo con perl mediante el siguiente comando:
Lo bueno de este comando es que se puede ejcutar mediante un script pero lo malo es que revisa el archivo completo, cuando este byte está al principio, y crea una copia entera del archivo que ocupa temporalmente, el doble del espacio del archivo de video.
Una vez que tenemos el archivo de video modificado le toca al de audio. El formato AC3 no es compatible con las consolas así que vamos a pasarlo a AAC. Me ha resultado demasiado complejo hacerlo usando neroAacEnc así que he optado por pasar a primero a PCM:
yogurblanco@pc:~/MKVtoMP4$ a52dec audio.ac3 -o wavdolby > audio.wav
a52dec-0.7.4 - by Michel Lespinasse walken @zoy.org and Aaron Holtzman
No accelerated IMDCT transform found
197794 frames in 72.26 sec (2737.25 fps), 1708 last 0.50 sec (3416.00 fps)
198783 frames decoded in 72.59 seconds (2738.44 fps)
En este paso he tardado unos 8 minutos. -b es el bitrate y -q la calidad.
Ahora sólo nos falta unir los archivos AAC y H264 en un MP4 compatible con las consolas. Pero al parecer MP4Box tiene una limitación a la hora de unir archivos mayores de 2 GB así que hay que parchearlo. Podéis encontrar cómo en este foro: http://ubuntuforums.org/showthread.php?t=689757
Una vez parcheado MP4Box unimos los archivos en el MP4 final:
yogurblanco@pc:~/MKVtoMP4$ MP4Box -add video.h264 -add audio.aac video.mp4 -tmp /media/LaCie/
AVC-H264 import - frame size 1280 x 536 at 25.000 FPS
Import results: 159011 samples - Slices: 1890 I 62613 P 94508 B - 1 SEI - 1676 IDR
Stream uses B-slice references - max frame delay 2
AAC import - sample rate 48000 - MPEG-2 audio - 2 channels
Saving to video.mp4: 0.500 secs Interleaving
Unos 7 minutos hemos tardado en este último paso. El parámetro -tmp es para indicar la ubicación del archivo temporal, le he dicho que lo cree en mi disco duro ganso. Y ale, a disfrutar. Preguntas, insultos, etcétera… en los comentarios.
